Miami, Montag I

À propos de Ricoh Gerbl

Comment un chemin détermine-t-il la direction que l’on doit prendre? Puis-je reconnaître dans la structure d’un groupe, les liens entre les individus ? Comment pénétrer dans le monde des associations d’idées ? Comment obtenir… En savoir plus

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Comment un chemin détermine-t-il la direction que l’on doit prendre? Puis-je reconnaître dans la structure d’un groupe, les liens entre les individus ? Comment pénétrer dans le monde des associations d’idées ? Comment obtenir des images « complètes » en dépit de l’abstraction des détails résultant de l'extrême surexposition, voire de la disparition d'indications de lieu et d'informations sociales ? Les photographies de l'artiste berlinoise Ricoh Gerbl nous offre des ses villes lumineuses, quelques constellations et situations extraites de la série « Du lundi au dimanche », vues minimalistes dans lesquelles elle semble peindre « la lumière en soit » avec un langage de signes visuels restreint au strict minimum.

Couples, passants

Un premier regard sur les derniers travaux de Ricoh Gerbl élucide le titre. Elle décrit ce qu'il y a à voir. Mais la vue et la vision sont deux notions bien différentes. De façon simplifiée, la différence se trouve entre l'acte de la perception et le souvenir de cet acte. La vision est déjà enregistrée dans notre mémoire sous forme d'image. En même temps, cette image n'est pas considérée comme le souvenir de la perception. Dans les images de Ricoh Gerbl, les choses se passent autrement. Face au spectateur, la représentation semble se dissoudre dans l'image comme s'il s'agissait effectivement d'un souvenir. Cependant, le souvenir peut bifurquer dans deux directions : vers la dissolution ou la construction. Nous nous souvenons des choses parce que nous le voulons bien. Ce côté ambivalent de la perception se retrouve également dans les photos de Ricoh Gerbl. En effet, ce que nous voyons de ces images surgit de leur surface. Ce qui n'est pas immédiatement visible mais reconnaissable peut être nommé par le langage. Ainsi ces traits fins posés sur la rue ne le sont pas en réalité. Ce sont les ombres d'un grillage. Des couples y sont assis ce qui nous permet de le situer dans son contexte. S’il y a dissolution, il y a aussi construction. Celle-ci peut émerger à la surface de l’image pour contrecarrer la dissolution. D’un autre côté cette construction naît aussi dans le regard du spectateur. Il ne perçoit pas la réalité d'un regard vide et neutre mais transfère sa vision ancienne dans la nouvelle. Chaque vision est aussi une reconnaissance. Cette reconnaissance est explicitée dans le titre. C'est une citation de la pièce de théâtre de Botho Strauss et les photographies de Ricoh Gerbl rappellent les décors réalisés pour la pièce de Botho Strauss à la Schaubühne de Berlin. Ricoh Gerbl accompagne ses photographies de courts textes. « Accepte la vision comme arrière-plan, comme décor de scène, ... » Le texte et les photos d’abord indépendant l'un de l'autre finissent par s’accorder: retenir ou fuir. Au coeur des textes de la Schaubühne, tout est possible. Tout comme dans les images de Ricoh Gerbl : apparition et dissolution.

Thomas Wulffen

BIOGRAPHIE

von hundert, 02-2008, Gespräch mit Ricoh Gerbl von Barbara Buchmaier
Eikon #54, “Photographs for a Project by Eve Sussman,” 2007
Art in America, “Photographs for a Project by Eve Sussman,” 2007
Flash Art, Vol XXXIX No. 246, “Photographs for a Project by Eve Sussman,” 2006

Camera Austria, Issue 74, 2001
Camera Austria, Issue 64, 19

VITA

1990-1997	Werkverträge für Photographie, Berliner Senat, soziale Künstlerförderung
1993	Arbeitstipendium für Literatur, Berliner Senat, Künstlerinnenprogramm
1996	Arbeitsstipendium für bildende Kunst, Berliner Senat
2004	Aufenthaltsstipendium für Literatur, Salzwedel
	lebt und arbeitet in Berlin

Expositions

Expositions individuelles

2021	Lesungsverlosungsaktion, Lobe Block Terrrassenhaus, Berlin, Germany
2019	It’s Your Turn, Zentrum für aktuelle Kunst, Zitadelle Spandau, Berlin, Germany
2008	Thank you for judging, Berlin Museum of Medical History at the Charité, Berlin, Germany
2007	Mittwoch, Visite ma tante, Berlin, Germany
2004	The Mother and Apartmentgrafting, Smack Mellon, New York City, United States Expressgrafting, in four apartments, New York City, United States
2000	Kimmst amoi wieda zu mia, Künstlerhaus Bethanien, Berlin, Germany
1999	Die Wohnungspfropfungen, in eight apartments, Berlin, Germany
1998	Die Wohnungspropfungen, in four apartments, Berlin, Germany
1997	Verharren in Zwischenstopps, Annelies Diltschev, Berlin, Germany
1986	Ich muss mich nur noch fertig machen, dann bin ich fertig, Die der Art guten Freunde, Berlin, Germany

Expositions collectives

2022	Die Auswilderung wird verschoben, Projektraum Verein der Berliner Künstlerinnen 1867, Berlin, Germany
2021	RaumSchau, Goldwerk Gallery, Rostock, Germany
2020	POP UP SHOW, Haus Kunst Mitte, Berlin, Germany
2017	Fortsetzung jetzt, 150 Jahre Verein der Berliner Künstlerinnen, Projektraum Alte Feuerwache, Berlin, Germany
2013	Ausstellung zum Marianne Werfekin-Preis, Pankow Gallery, Berlin and Spinnerei, Leipzig, Germany
2008	Existence in a Letter, Cluster, Berlin, Germany
2006	von der Angst, Kunstverein Tiergarten, Berlin, Germany Inselglück, Galerie Nord, Berlin, Germany
2005	ZBO – Subduktive Massnahmen - 1500 Jahre Sonderschutz für 50 Kunstwerke, Zentraler Bergungsort Oberried / Breisgau, Bundeskunsthalle Bonn, Bonn, Germany Goldenes Zeitalter, Galerie Nord, Berlin, Germany
2002	Gehag Forum, Berlin, Germany
2001	Familienbild, neue Gesellschaft für bildende Kunst, Berlin, Germany