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Andrew Bordwin
Andrew Bordwin nous dévoile ici d’impressionnants détails de l’Art déco new-yorkais, tels qu’on peut les contempler sur le Chanin Building, en plein cœur de la métropole. À la source de… En savoir plus
Introduction Curriculum vitæ Expositions
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Informations de fond sur Andrew Bordwin
Introduction
Andrew Bordwin nous dévoile ici d’impressionnants détails de l’Art déco new-yorkais, tels qu’on peut les contempler sur le Chanin Building, en plein cœur de la métropole. À la source de ces travaux, il y a l’amour inconditionnel qu’Andrew Bordwin éprouve pour New York et son architecture unique. En grand comme en petit format, l’artiste y reproduit son histoire urbaine. Elle en raconte les victoires et déboires, les accords et désaccords. Pour lui, l’Art déco est avant tout une époque durant laquelle le design urbain entretenait une relation particulière avec le luxe et la foi dans le progrès. Les éléments de métal et de pierre incarnent une esthétique extravagante, parfois futuriste, ainsi que des visions qui jadis se réalisèrent.
Dans le New York des années 1920 et 1930, l’Art déco devint dans la ville le style dominant. Tout comme les gratte-ciel nouvellement sortis de terre, certains édifices publics telles les bibliothèques ou les administrations se parèrent soudain de somptueux ornements. Représentant incontournable de cette époque, le Chrysler Building fait partie de ces emblèmes de Manhattan, éminente figure de proue de sa skyline. Le terme Art déco est apparu avec l’Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes de Paris en 1925, laquelle rendit ce style accessible à un large public pour la première fois et contribua à le diffuser dans le monde.
Quant à Andew Bordwin, celui-ci s’est fait connaître en tant que membre de la formation artistique new-yorkaise baptisée Type A. Celle-ci est connue pour utiliser divers médiums créatifs dont la photo, la vidéo, le dessin et même la sculpture afin d’aborder des thèmes aussi variés que la masculinité, la concurrence ou encore la collaboration dans la société d’aujourd’hui. Andrew Bordwin travaille actuellement comme artiste photographe et vidéaste. Il tourne des vidéos avec des stars telles que Questlove, batteur de légende issu de la scène new-yorkaise, tandis que ses photos d’art sur l’époque Art déco sont acquises et présentées dans de nombreux musées et galeries aux États-Unis et au-delà.
Dans le New York des années 1920 et 1930, l’Art déco devint dans la ville le style dominant. Tout comme les gratte-ciel nouvellement sortis de terre, certains édifices publics telles les bibliothèques ou les administrations se parèrent soudain de somptueux ornements. Représentant incontournable de cette époque, le Chrysler Building fait partie de ces emblèmes de Manhattan, éminente figure de proue de sa skyline. Le terme Art déco est apparu avec l’Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes de Paris en 1925, laquelle rendit ce style accessible à un large public pour la première fois et contribua à le diffuser dans le monde.
Quant à Andew Bordwin, celui-ci s’est fait connaître en tant que membre de la formation artistique new-yorkaise baptisée Type A. Celle-ci est connue pour utiliser divers médiums créatifs dont la photo, la vidéo, le dessin et même la sculpture afin d’aborder des thèmes aussi variés que la masculinité, la concurrence ou encore la collaboration dans la société d’aujourd’hui. Andrew Bordwin travaille actuellement comme artiste photographe et vidéaste. Il tourne des vidéos avec des stars telles que Questlove, batteur de légende issu de la scène new-yorkaise, tandis que ses photos d’art sur l’époque Art déco sont acquises et présentées dans de nombreux musées et galeries aux États-Unis et au-delà.
Curriculum vitæ
1964 | Naissance à Framingham, Massachusetts, États-Unis |
1987 | BA/BFA majeure double en photographie et civilisations antiques, New York University, États-Unis |
Vit et travaille à New York, États-Unis |
Expositions
Expositions individuelles
2004 | Push, Sara Meltzer Gallery, New York, NY, USA |
2003 | Mark/Point/Stand, Sara Meltzer Gallery, New York, NY, USA |
2002 | Insertions, Ten in One Gallery, New York, NY, USA |
2000 | Incubator, Sarah Meltzer gallery, New York, NY, USA |
1998 | Collective Memory 2, Rider Series (Aspects of Photography), Sara Meltzer's On View, New York, NY, USA |
1997 | Collective Memory I, Sara Meltzer's On View, New York, NY, USA |
1995 | Similar and Incongruent (Collective Memory 1), Annika Sundvik Gallery, New York, NY, USA |
1991 | The Cloud Club: Attic of the Chrysler Building, Municipal Art Society, New York, NY, USA |
Expositions collectives
2005 | Dating Data, Josee Bienvenu Gallery, New York, NY, USA |
2004 | Screwball, Vox Populi, Philadelphia, PA USA |
2003 | The World's A Mess, It's In My Kiss, Debs & Co., New York, NY USA |
2002 | Dangerous Beauty, Curated byPearl Gluck, The Jewish Community Center, New York, NY USA |
2001 | Tent, Centrum Beeldende Kunst, Rotterdam, Pays-Bas |
2000 | On the Horizon:Landscape at the Millenium, New Jersey Center for Visual Arts, Summit, NJ USA |
1999 | New Media Space, The Herbert F. Johnson Museum of Art, Cornell University, Ithaca, NY USA |
1998 | 5th Annual International Contemporary Art Fair, Henry Urbach Architecture, Chateau Marmont, Los Angeles, CA USA |
1997 | Backyards, Robert Mann Gallery, New York, NY USA |
1996 | Out Takes, Julie Saul Gallery, New York, NY USA |
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